总之，是越来越有生活了。
欣赏完星空的江山，继续绘着手里的图。
今天，他还给二哥派了任务：“临摹的时日也不短了，可以试着自己画两幅看看效果。”
于是，这一会江河按照老三的建议，开始勾画米国地理杂志上的城市街景。
这是江山从日-本特意给二哥带回来的礼物，每一张图片的地名都已经用中文标好了。
“二哥，”江山边画边问：“你现在日语学的怎么样了？”
江河一点不怵：“要不咱俩对两句？”
“成啊，”江山觉得这个是不错的建议：“干脆咱俩以后就用日语说话得了。”
“也不是不行，”江河试想了一下：“我和小晓试过几次，中日语夹一块一点都不耽误。”
“看来你已经有实践经验了。”
就这样，在开展了几次中日对话后，中方的优势越来越明显。
直到狸花猫又落在了窗台上。
“太子，”江山撇了老猫一眼：“又跟到这边来了？”
江河笑了：“看来它和我有缘。”
“要是没搁这盘猫鱼，你俩的缘份早尽了。”
江河没搭理他，走到窗前撸了把猫脑袋，低头一看桌面：“这就是你说得那些动画人物版权？”
桌面上，平铺了一张稿纸。
《熊猫百货商店》里的个体户熊猫，前后左右四个方位的立体图像，分毫不差。
在著作权法出台之前，国内相关人士丝毫没有著作版权的意识。
就拿美影厂来说，无论创作的过程有多艰辛，竟没一位作者想到呵护自己得来不易的创作结果。
个人没有意识，组织也没有意识。
市面上利用美影厂动画形象的图书、海报……满天飞。
美影厂竟熟视无睹，丝毫没觉得自己的利益已被侵犯。
直到2000年后自己单位的职工“阿凡提”的父亲曲老，授权给电子出版社出版了两册“阿凡提”系列的漫画书后。
方才意识到了版权的重要性。
他们认为，所有职工在美影厂期间创作的动画作品版权，都应该属于公家。
但曲老认为，自己辛辛苦苦泡在新j几个月，绘制出来的“阿凡提”。
毫无疑问应该属于自己。
一番对簿公堂后，法院做出了判决：因被告起诉的侵权对象诞生于1991年之前，所以双方均享有“阿凡提”版权的持有权。
判了，又好像没判。
但，促进人类的一次次进步，几乎都是从吃亏开始。
于是这场官司后，美影厂学精了，著作者也知道护犊子了。
1979年虽然已经可以上工商局注册商标，但直到1982年，国家才颁布了第一部《共和国商标法》。
接着，1984年的《共和国专利法》……
之后到了1990年，国家终于颁布的《共和国著作权法》。
其中，明确规定了文字、音乐、戏曲、舞蹈、美术、建筑……一系列作品的著作人持有权力。
虽然从1991年1月开始，国内的知识产权已经有法可依。
可就连央视这样的权威机构，仍没在第一时间引起重视。
94年时，央视的动画片导演委托美影厂的刘泽，为即将拍摄的动画片设计三个动画人物形象。
于是，刘泽当场就绘制了：大头儿子、小头爸爸、和围裙妈妈，并将底稿给央视带回。
除此之外，双方均未签下任何约定。
但就在央视156集《新大头与小头》上映播出后没多久，刘泽与杭州一家公司签下了动画人物形象转让权的合同。
然后，一场长达10年的维权官司就此开始。
而此刻江山绘制的美影厂动画人物，倒不是为了在国内注册。
毕竟，相关法律法规均没有出台。
不过国内没有不要紧，日-本有就行了。
写字桌上的这迭画稿，将全数带往日-本进行版权注册。
注册方，正是这两天刚刚在浦江工商局登记存档的：春风度广告制作公司。
在“有限”与“传媒”均为出现在我国时，江山和余思归一致决定暂缓上马。
江河翻看着江山与余思归签下的一份份备注合约，忍不住笑了出来：“你这样写，她不生气？”
“他们那都这样，”江山一想到那天余思归跳脚的样子，也觉得好笑：“再说，这里面有好多都是她的提议。”
丑话在前面说得越多，日后越舒坦。
浦江电视台幸福可乐的播放时间是晚上8点。
当晚，广告刚播完，就有市民出门满大街找可乐了。
到了第二天，《东方都市报》上幸福可乐的广告，又出现在了同样位置。
各大商场和小百货店里，不同程度出现了购买幸福可乐的
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